轩Mel
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跨越25年的作品，无与伦比的旋律
周杰伦作品为何25年经久不衰？（上）
提到周杰伦，相信大家一定都不会陌生。做为近20年华语乐坛最具影响力和代表性的男歌手，其大名可谓家喻户晓。
但是作者相信，80%的人所熟知的周杰伦都是通过《晴天》，《听妈妈的话》，《稻香》， 《青花瓷》等等类似的现象级作品……
其中更有抖音，B站等平台的周杰伦模仿者（如黑伦）常犯“读瘾”，用《搁浅》中著名的高音片段“读完了依赖……”来引流，使得更多人对周杰伦的印象停留在阴天忧郁的伤情场景中……
然而实际上，如果只是靠《晴天》，《搁浅》这样的作品，也许只能红极一时，但绝不会红极一世。
周杰伦作品的真正魅力从来不在于他的伤感爱情歌曲，而在于其天马行空的旋律，以及无与伦比的编曲，作词等多种方面。
可以说：创新与变化是周杰伦作品经久不衰的真正原因。
于是，作者总结并推荐了以下每个周杰伦专辑中所做创新与变化较多的单曲。（仅作者个人观点）
特别提醒：作者是一位纯业余听众，仅从业余的角度来推荐曲目，更符合大众的所需。咱们不讲专业的，从业余来分析业余，才能更好的融合听众。
如下曲目排名不分先后。
第一张：《Jay》
二零零零千禧年，周杰伦第一张专《Jay》横空出世。打破了华语乐坛传统的rnb模式，是在陶喆之后的新一任rnb创作者。这张专辑具有突破性的意义，同时也是华语乐坛新时代的开启。
1.《完美主义》 ：这首歌一开头以嘈杂的环境音入耳，伴随着电磁阻尼的滋拉声，仿佛时光倒流。然后突兀地便响起了钢琴的声音，开始了本曲的前奏。
这首歌以周杰伦独特的咬字不清式唱腔，带着那种独有的“半死不活”哼调，使听众眼前一亮。
最大的特点便是在本曲的尾段，作词人方文山因为实在憋不出来词了，竟然让周杰伦连续念唱自己的名字足足22遍，不仅是听众带来了全新的听觉体验，更是刚出道的周杰伦名字深入人心，本曲属于周氏情歌的前期名作，建议尝试聆听一下。
2.《伊斯坦堡》：这首歌的母带处理略显毛糙，一听就知道录音设备或条件不是多好。而且那时候的周杰伦唱功略显青涩，很多高音处都是凭嗓子硬吼上去。 但是架不住其优秀的作曲和编曲掩盖了不足，使得这种略显简陋的母带原声更有一种“自然之美”。
作词人是《可爱女人》《简单爱》等著名曲目作词徐若瑄。其直白而不加修饰的辞藻，更使得歌曲有一种懵懂的美好天真。建议尝试聆听一下。
3.《印第安老斑鸠》：这是一首在当年被大多数人不为认可的歌曲。因为其曲风过于怪异，而且周杰伦唱法过于随性，使得这首歌在诸多周杰伦作品中就仿佛走在大街上的混子。
然而随着时间的沉淀，如今再细细品味这首歌曲，会发现里面较多的创新，以及未曾发现的彩蛋。
比如有一句歌词“包括像猫的狗”在周杰伦第二次副歌演唱时明显演唱的为“包括他妈的狗”（除非周杰伦已经口齿不清到“像猫”和“他妈”分不清）。其中，作词方文山贡献了近十种沙漠动物在歌曲中，也算得上是一座歌曲中的“动物园”，建议尝试聆听一下。
（这张专辑中还有一首颠覆中国风认知的《娘子》，因本人知识有限无法评价这首歌，好奇的听众可以去尝试一下。）
第二张：《范特西》
《范特西》是作者比较喜欢的专辑之一，当时上高中坐校车时，作者硬生生从生活费中扣出百元巨款买了《范特西》和《八度空间》两张CD，每天晚上坐校车回家时，CD往一块120块钱淘来的美国垃圾CD随身听里一丢，耳机一带，下巴一托，看着窗外的风景，简直是整个高中生涯中最悠闲美好的时光……
《范特西》斩杀了多个金曲奖奖项，2001年金曲奖颁奖典礼那一天晚上，又被称作“利用华语乐坛改朝换代的夜晚”。足见其影响力之大。
1.《爸，我回来了》：一首为数不多的反家暴题材的歌曲，主题以说唱为主。
值得注意的是：这首歌由周杰伦本人作词作曲。由于周杰伦幼年父母离异，再加上这一首歌曲的渲染，使得不少听众在当时都以为周父是一位家暴男，后来由周杰伦本人辟谣是在写一位同事的家暴经历。
歌曲以淅淅沥沥的下雨环境音开场，下着下着，忧郁的大提琴映入耳朵，整首歌充满了心碎忧郁的调调，其中周杰伦生动有力的说唱更为歌曲注入了生命力，展现出家暴的控诉以及对命运的反抗，建议尝试聆听。
2.《忍者》：用中国乐器演奏东洋曲风，《忍者》整首歌只有一个和弦，从头贯彻到尾。其开头的说唱更令人耳目一新，可以称得上是华语乐坛说唱歌曲的始祖，有好多人听了十年都学不会怎么唱。
这首歌曲是典型的周杰伦快歌，其演唱速度达到了8.6字每秒的惊人速度，当然，如果不看歌词肯定听不懂
